浅谈高密茂腔的发源探究
本肘鼓阶段。本肘鼓就是当地的肘鼓子，一般取材于民间，基本上是反映民间糊口，以说唱为主，糊口气味浓重，唱词通俗易懂，音乐旋律也比较简单，曲调低落，节拍平稳。用冲击节拍来进行伴奏，伴吹打器主要是锣鼓，有的是用肘悬小鼓边打边唱。19世纪末拉魂腔传到高密、诸城一带，对本肘鼓产生巨大的冲击。由于拉魂腔采用柳叶琴伴奏，而且妆容也愈加浓艳俏丽，曲调上也有了大幅度改良，漂亮动听，深受公共喜爱。因而，拉魂腔的兴起、柳叶琴的插手构成了一种新的表演形式，本肘鼓发生了巨大的变化，从而进入“冒肘鼓”阶段。第一个发展阶段是本肘鼓阶段。该阶段是从清朝道光年间至清朝光绪年间，也就是从1820年至1906年，共经历86年。期间由肘鼓子演化成当地肘鼓，然后再由当地肘鼓演化成冒肘鼓。第二个发展阶段是冒肘鼓阶段，大约是从1910年至1949年，共经历39年。当时胶州半岛茂腔戏已蔚然成风，这一时期，冒肘鼓的戏词大都是描述日常糊口，将喜怒哀乐编成故事进行演唱，因而老苍生也喜闻乐见，对冒肘鼓达到痴迷的程度，观众常常是人山人海。在这一时期，冒肘鼓《四大京》《八大记》《皮袄记》通过口传手抄的形式传承了下来。第三个发展阶段是从1949年新中国成立到此刻，将冒肘鼓改为茂腔。
冒肘鼓阶段。该阶段较本肘鼓阶段已经有了长足的进步。艺人们会把糊口中的故事编撰成冒肘鼓戏来演唱，因而会有剧情的框架，这对于本肘鼓来说是一个逾越。冒肘鼓阶段吸取了京剧、河北梆子的一些艺术特点，添加了京剧、河北梆子的表演形式，插手愈加丰硕的冲击乐器，伴吹打器使用了京胡，而且套用了京剧、河北梆子的锣鼓经等，这些都推动了冒肘鼓的发展。
做者简介：周 季（1989-），女，汉族，山东青州人，讲师，本科学历，研究标的目的：钢琴教育、儿童音乐教育。
茂腔阶段。新中国成立给冒肘鼓的发展带来了新的发展机缘。跟着戏曲的不竭发展，冒肘鼓末句“打冒”的唱法跟从不了时代的潮流，演员在演唱时只在花腔中使用“打冒”的唱腔。 為了使冒肘鼓有愈加长远的发展，人们依据“打冒”的谐音，将冒肘鼓更名为“茂腔”，寓意其发展愈加富强。从此“茂腔”便代替了唱腔每番“打冒”的冒肘鼓，为人们熟知。在当局的支撑下，茂腔剧团在胶州半岛遍地开花，各县市也有了专业的茂腔剧团，表演设备从简陋的手工操做发展为现代化的电乐器。茂腔的伴吹打器由京胡、二胡、月琴发展到洋琴、大提琴和电声乐器，从只能表演保守地方小戏发展到既能创做表演大型古装戏，又能创做表演大型现代戏。这一时期闻名的剧目有《罗衫记》《白玉楼》《盼儿记》等。
高密茂腔是深深扎根于民间的一个地方小剧种，有深厚的群众根本。因其唱腔唱词通俗易懂，曲调憨厚天然，具有浓重的糊口气味，深受人们群众的喜爱。但是，在当代，影视文化的巨大冲击加上文化的多元化，观众春秋层跨度广，人民公共审美爱好的转移等，使这一独具特色的地方戏曲接近毁灭。虽然高密茂腔在农村还是具有很多人的喜爱，但是其发展和传承已经是一个严峻的问题。目前，在高密有一家茂腔剧团，因此，对茂腔这一宝贵的汗青文化遗产应加以爱护，使其更好地传承创新、发展下去。
茂腔发源于民间，是一种地方小曲，由花鼓秧歌街头卖唱发展而来，广泛传播于山东半岛一带。高密茂腔属于风行于山东民间的地方戏曲“肘鼓子”，肘鼓子，说唱性较强，说唱时用肘悬小鼓敲击节拍，这是茂腔的原始阶段。茂腔的发展大体经历了本肘鼓、冒肘鼓、茂腔三个阶段。
窦青.潍坊的地方剧种——“茂腔”之演化过程.音乐创做，2011，（01）：130-131.
【摘 要】高密茂腔是高密保守地方小戏，是政府首批非物质文化遗产，在群众中有着深厚的文化根本。其曲调纯朴天然、委婉柔怨，唱腔通俗易懂，娓娓动听，糊口气味浓重。本文主要概述茂腔的发源及发展示状。
茂腔是保守的地方戏曲剧种，现主要活跃在山东的青岛、烟台、日照、潍坊等地域，被称为“胶东之花”，距今已有二百多年的汗青。高密市是茂腔的发源地，高密茂腔的曲调朴实天然，歌词通俗易懂，唱腔委婉柔怨，具有浓重的糊口气味，在高密传播着这样一首歌谣“茂腔一唱饼子贴到锅台上，锄头锄到庄稼上，花针扎到指头上。”足见高密人民对茂腔的喜爱程度。
冒肘鼓最主要的特点是“柳琴戏”唱腔下句尾音翻高八度，这样唱腔的音域加宽，旋律愈加舒展，拖腔产生。这一时期男女腔分明，因而音乐性格化趋向明显，这样一来音乐抽象明显加强。无论是从调式、调性方面还是从伴吹打器、艺人扮相上都有了一个飞跃。冒肘鼓成为当时高密、诸城、胶州等地域占绝对优势的剧种。
高密做为茂腔的主要发源地，专业的茂腔演员仅有30人。2006年，高密茂腔被国务院列为首批政府级非物质文化遗产加以爱护。2008年，高密市当局出资成立“茂腔班”，以培养茂腔的后备人才，为茂腔的发展而勤奋。
基金项目：2018年度山东省艺术科学沉点课题《山东地方剧种高密茂腔的发展取传承研究》阶段性研究功效，项目编号：QN201808。
连广告也信，读书读傻了吧
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