再次以“儿童视角”叙事——莫言谈最新长篇《四十一炮》和他的”高密情结”
莫言告诉记者，《四十一炮》的书名是他本人取的。他说，这本书的书名和小说的内容有很大的关系。第一，书一共分41个章节。第二，小说里有一个重要细节。小说的主人公是一个20岁的年轻人回忆他10年前的经历，他在捡垃圾时捡到了一门古老的日本造迫击炮，还捡到了41发炮弹，当然是报废了的。尽管如此，他还是在幻想中，向着自己的仇人发射了41炮。第三个理由也许是最主要的，来自山东高密地区的这个孩子，在自己无边无际的述说中，夹杂着记忆与现实、梦幻和喋喋不休，在莫言的家乡——高密，这样的“话痨”被称为“炮孩儿”。《四十一炮》以上世纪九十年代初中国农村改革为背景，通过一个孩子的视角折射出了农村改革初期两种势力、两种观念的激烈冲突，以及人性的裂变，人们在是非标准、伦理道德上的混沌和迷惘。小说的副线是一个老和尚的传奇人生。两条线索交叉进行，使整部小说在真实与虚幻的场景间不断变换，充分显示了莫言驾驭小说的能力和鲜活的富有魅力的民间语言。
大碗喝酒大块吃肉的莫言，憋屈了两年后，日前“端”出了个热腾腾的长篇小说——《四十一炮》。虽说莫言进城（北京）也不是一年两年了，可写起小说来依然离不开他的故乡东北高密，都说现在城市人日子好过了，都爱吃点儿粗粮，莫言自然心中明白，他那“土得掉渣”的文字，就是都市人眼中那点精贵的粗粮面儿。当记者的电话打到他在北京的家时，一向谦虚的莫言却说：“我只会这样写故事。”
莫言的写作，几乎都离不开他的高密，莫言说，我二十出头离开家，可以说我的人生基本视角在此前已基本完成，童年的经历和记忆，始终围绕着我，也围绕着我的写作。写作对社会现实的关注，不应该机械地理解，不是说马上发生了什么事，对我来说，从来都是人物和情节、声音、气味和画面给了我创作的灵感和冲动。故乡是我出发的地方。莫言还对记者说起，当年他曾带着一批朋友去过他的家乡，那都是他作品的英语、法语、日语译者，当他们看到真实的高密东北乡，那里没有山峦，没有丘陵，有一条小河但已经二十多年没有水，也找不到我小说中描写的红高粱，多少有点失望。为了表达歉意，莫言只能请他们喝酒，用好酒把他们灌醉，“我想他们醉眼??时，我笔下的‘高密东北乡’也许会出现在眼前”。
和《红高粱》一样，小说通篇再一次以“儿童视角”叙事。对此，莫言说：“这部小说是我对自己惯用的‘儿童视角’的一次革新。”当然，莫言所谓的新，是比较他过去的作品而言，并不是比较小说史，他说：“图书馆里累积的小说汗牛充栋，许多你自以为是新的东西，其实早就有过先例。”
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