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当时高密的茂腔演唱活动相当昌隆，培养了一多量新一代茂腔演唱艺人、名家，为茂腔的传布、发展起到积极的推动感化。焦桂英、高润滋、李观行（编导）、张其荣、牟家明（编导）、范兆启、范云洁、高述青、宋爱华、徐德成、宋群、蔡得花、宋凤江等茂腔名家脱颖而出。
晚期的茂腔演唱只风行于农村，艺人世家多以农业为主，在农闲时才搭班巡回演唱。之后，一些组织不变的职业社团相继涌现。建国初，由于各级当局的扶持，茂腔开始进入昌盛时期，邻县不少演员流入高密，成为艺人云集之地，农村剧团多达44处，能对峙常年表演活动的就有21处。
保守剧目有100种摆布，经常表演的有“四大京”：《东京》（《赵美蓉观灯》）、《西京》（《皮秀英寻夫》）、《南京》（《杜京郎寻父》）、《北京》（《于秀英求情》）；“八大记”：《罗衫记》、《玉杯记》、《绣鞋记》、《火龙记》、《金簪记》、《钥匙记》、《风筝记》、《丝兰记》等。
是风行于山东省潍坊、青岛、日照等地的保守地方戏曲，最后为民间哼唱的小调，称为“周姑调”，被誉为“胶东之花”。那么，茂腔的保守剧目都有哪些呢？接下来，就让我们一起去了解关于茂腔的保守剧目吧。
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自上世纪四十年代初，人们慢慢不大喜欢冒肘鼓每番句末“打冒”的唱法，跟着剧种发展和唱腔的变化，演员在演唱中也因而而逐步减少了八度翻高次数，只在花腔演唱段中使用“打冒”使唱腔形式更趋合理，人们依据“打冒”谐其原音并取其富强之意，“茂腔”的叫法也逐步为戏班和群众所接受，从此，“茂腔”便代替了唱腔每番“打冒”的“冒肘鼓”。
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茂腔名角焦桂英，精于青衣也擅长旦角，会戏近百出，演技精深，艺德高贵，高密的长辈们一提起焦桂英来就眉开眼笑拍案叫绝，戏迷们说：“茂腔的特点是打冒，焦桂英的冒谁也比不了，她那句老花腔‘罢罢罢呀我的大相公’一个高冒翻上去接着再低声细音滑下来，颤颤悠悠弯弯钩钩，酸溜溜的阿谁味真是麻煞人，恣死了！”还有的戏迷说：“别说她打冒，焦桂英喘出的气来都带茂腔味。”可见当时群众对她的喜爱程度有多高。半个世纪以来，她承前启后，努力创新，为茂腔艺术的发展做出了主要贡献，被高密城乡及周边地域的群众爱称为“风流旦”、“戏母子”，为茂腔剧种的创新、发展奠基了深厚的艺术根本。
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在这些民营剧团中，阵容较强的有“群力”、“民乐”、“胜利”三个职业民营剧团。全国解放后，党和当局十分注沉茂腔剧种的发展，通过戏曲鼎新，在县里成立了专业茂腔剧团。这些在旧社会被反动统治阶级所鄙夷，被诬之为“下九流”、“唱小戏”的艺人们扬眉吐气，成为新中国受人卑沉的文艺工做者。
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发表于 2023-8-3 12:03:46
