地方戏跟上时代才能“活”得好

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　　地方戏也要注沉理论建设，注沉剧本、曲谱、流派源流等史料的汇集拾掇工做。“只晓得为公众唱歌，如果不在理论长进行总结提炼，在艺术创做中盲目弘扬文学性，剧种的发展就会受限。”胡晓军认为，地方戏的发展，该当警惕文学性不足的问题，一些新编戏的情节设想和人物性格走向过于随便。“地方戏曲必需更多地‘走心’，表里兼修，将文学性和戏曲性结合得更好一些，才能持久地博得观众。这方面，苏剧《柳如是》是一个很好的例子。”胡晓军说，“在守住戏剧性并有所自创和发展的同时，剧本的文学性和时代性方面再进一步，一部戏就算是立住了。”（本报记者颜维琦曹继军）
　　在艺术创新上，沪剧几乎是无所顾忌的放纵。毛时安举例说，《芦荡火种》极具创新意识地设想了春来茶馆“智斗”中的三人背躬唱，成为现代戏创做中最为典范的折子，后来被京剧《沙家浜》几乎一成不变地搬上舞台。沪剧在发展过程中还缔造了大量的新腔。丁是娥开创了“婉转漂亮、绮丽多姿”的丁派唱腔，还和琴师们一起推敲揣摩，发展缔造了“反阴阳”“快流水”“反十字调”等新曲调。茅善玉最早吸收自创风行歌曲晓畅明快的唱法，丰硕了沪剧的演唱方式。在貌似没有保守的艺术过程中，沪剧逐渐构成了独特的保守。
　　文化部发布的数据显示：1983年全国共有374个戏曲剧种，到2012年已经减少到286个。而据专家调研判断，这280多个剧种中，“仅有60至80个还能保持经常性表演，具有较不变的观众群”，“这就意味着，只要四分之一到五分之一的剧种活得还算一般”。
　　留住剧种，却留不住观众；庇护起来，却没有真正活起来。做家莫言曾说起高密茂腔的“忧愁”——已经，县里的剧团到村里表演都“一票难求”，可此刻“地方党委当局很关心、很勤奋，但是却没有人看，这样的艺术很难长久”。
　　“戏曲是地方文化的主要构成，对于好的非物质文化遗产，当局该当赐与支撑，但必然是在卑沉艺术创做规律的根本上，庇护须得法。”胡晓军认为，当局支撑地方戏，不但是给钱就行，更要让老艺人得到体面和卑沉，实现艺术传承，让新进的人看到剧种的前途，才能吸引和留住人才。
　　在很多人的印象中，地方戏就是一身“土味”。首届上海沪剧艺术节颠覆了观众的印象。20名沪剧界“90后”“00后”学员构成的“快闪”团队，在人潮涌动的上海衡山路上留下惊鸿一瞥，把一首在上海中老年人群中家喻户晓的沪剧紫竹调《燕燕做媒》唱得俏丽多姿。
　　新时期，地方戏如何创新突围？做为地方文化代表的地方戏，到底能不能“活”起来？
　　中国文艺评论家协会副主席毛时安说，在全国的地方戏曲剧种中，沪剧是一个极为年轻的剧种，缺乏我们凡是观念中的“戏曲”保守，缺乏古典戏曲表演手眼身法步的各类程式，因而常常会被一些戏曲专家诟病为“戏曲化不敷”。需要指出的是，不少地方戏曲剧种的“戏曲化”成了向京剧表演程式挨近，久而久之，地方戏曲因丧失泥土气味而趋同。而沪剧正因其没有这种保守，反而获得了表现现实糊口，刻画身边人物生态心态的极大自在和空间。
　　沪剧艺术节的闭幕晚会同样冷艳全场。多媒体影像加全息投影的舞美设想，满台缤纷。观众赞赏：沪剧也时髦。
　　在这样的布景下看，日前闭幕的首届上海沪剧艺术节，7家院团，8下村镇，9台大戏，历时10天，呈现13场表演，戏迷粉丝的热情让沪剧演员们兴奋不已。热闹归热闹，如今的沪剧已不复“黄金时代”。“沪剧没有变化，就意味着死亡。”对于上海沪剧院院长茅善玉来说，这根弦一曲绷得紧紧的。
　　同质化和创新乏力，不只是沪剧面临的问题。首届沪剧艺术节，是上海沪剧界对“家底”的一次盘查，也是对剧种发展的一次仔细的回首和审视。近年来不少地方剧种都开始“抱团取暖”，探讨人才培养和理论建立，进行了不少无益实践。
　　茅善玉告诉记者：“对比以往沪剧缔造性强的特点，此刻的沪剧却趋同明显。”胡晓军也认为，沪剧要警惕“同质化”现象，唱腔、表演、风格都差不多。特别是编剧人才、音乐创做人才匮乏，艺术难以冲破，表现现代糊口乏力等问题。
　　沪剧素有“回娘家”的保守。1982年，在闻名沪剧表演艺术家丁是娥的倡导下，上海沪剧界倡议了“沪剧回娘家”活动。本年的首届上海沪剧艺术节是第12次“沪剧回娘家”。在茅善玉看来，“女儿不竭娘家路”，新时期的沪剧要保持活力，就得常常“回娘家”，走到观众中去，还得走出新意。首届上海沪剧艺术节就是沪剧界“抱团突围”的一次创新勤奋。
　　方才颁出的第25届“白玉兰”戏剧表演艺术奖，婺剧名家朱元昊摘得主角奖第二名。梯队划一的婺剧演员已在近三届的“白玉兰”奖比赛中实现“连中三元”。“婺剧现象”颇引人关心。婺剧是浙江乃至全国生存形态最好的地方剧种之一，此刻仍活跃着近百个婺剧团。
　　谈到当下地方戏之困，茅善玉认为，首要一点是“创新程度不敷”。沪剧在诞生初期的特点之一是“时髦”，但这一基因在当下明显已经弱化。
　　上海市文联研究室主任胡晓军说：“进入消息化时代，脱胎于农耕社会的地方戏，它的根在消失，地方戏已颠末了巅峰期。农民大量变成市民，受众情况愈加不乐观。”
　　剧做家余雍和曾在上海沪剧院担任编剧多年。“不是年轻人疏离沪剧，是沪剧在疏离年轻人。”余雍和认为，不能把沪剧的没落归罪于年轻人不愿走进来，沪剧更该当从本身找缘由，以创新求突围。